Нацисты заключают в тюрьму итальянского генерала, который планировал перебежать на сторону врага и перевести свою армию к Союзникам. Штаб Союзников посылает небольшую группу солдат, чтобы освободить генерала и помочь ему осуществить свои планы.
1942 год. Советские войска планируют наступление на одном из участков фронта. Для выяснения планов немцев в тыл врага засылается небольшой отряд. Один из десантников, Алексей Кульков, оказывается заблокированным в подвале разрушенного завода вместе с семью немецкими солдатами и партизанкой Лизой Еленко. Перед Алексеем стоит тяжелейшая задача не только выжить, но и выполнить приказ командования – вычислить в одном из семи немецких солдат скрывающегося офицера.
«Случай с Полыниным» (1970) — советский художественный фильм режиссёра Алексея Сахарова про Великую Отечественную войну по одноимённой повести Константина Симонова.
С началом войны, юная актриса одного из московских театров, отправляется вместе с актерской бригадой на карельский Фронт. Галина, выступая в одном из концертных залов, привлекла своим голосом командующего полком авиации –
Полынина. Офицер был покорен ее красотой и голосом с первых минут, однако война их разлучает. Его отправляют в Москву, а Галина остается вместе с труппой артистов.
В декабре 1944 года трое американских солдат высаживаются на острове Лузон для сбора сведений о японских войсках перед высадкой основных сил. Группа вскоре входит в контакт с партизанами во главе с Пако – школьным учителем. Японцы узнают о присутствии разведгруппы и берут в заложники школьников. Сможет ли это небольшое подразделение собрать данные, спасти детей и выжить, для того, чтобы рассказать свою историю?
Когда его приёмных родителей отправляют в лагерь для перемещённых лиц, молодой парень по имени Гай Габалдон поступает в морскую пехоту и отправляется на войну. Будучи американцем мексиканского происхождения, Гай проходит службу переводчиком и становится одним из героев битвы за Сайпан.
Два партизана сбегают из тюрьмы и сговариваются с несколькими нелегалами, чтобы убить эсэсовца, заместителя коменданта концлагеря. Судьба операции оказывается в руках девушки, завербованной в СС и влюблённой в диверсанта.
Фильм "Первый день мира" (1959) рассказывает о советском солдате Михаиле Платонове, погибшем в небольшом немецком городке в первые мирные дни 1945 года. Ожидание любви и мирной жизни объединяет всех, прошедших жестокую войну. Но адская машина ненависти не может остановиться сразу – и Михаил умирает накануне рассвета мира. Несбывшаяся любовь, несбывшиеся мечты...
Фильм снят Яковом Сегелем, который до войны был героем всех мальчишек - юнгой в фильме «Дети капитана Гранта». А потом стал героем по-настоящему,
Появление подпольной организации «Партизанская искра» стало ответом на новые порядки фашистских оккупантов. В начале Великой Отечественной войны немецкая армия заняла село Крымка, в котором и выросли будущие организаторы и участники подполья. В то время они были самыми обычными школьниками, но военное время пробудило в них дух героизма. Во главе с директором школы и одним из учеников старшего класса «партизанская искра» занималась распространением листовок по местным селам. Позже они стали более решительны и совершили несколько диверсий – пустили под откос немецкий эшелон и помогли сбежать заключенным из местного лагеря.
События фильма "Тогда я приговорил их всех к смерти" (1971) происходят во время Второй Мировой войны. Недалеко от деревни подросток-сирота находит убитого немецкого офицера. Полковник, командующий расквартированными в деревне фашистами, ставит сельчанам ультиматум — к назначенному времени они должны выдать убийцу, иначе будет расстреляна местная интеллигенция. Однако те, кого пообещали расстрелять, на самом деле оказались подлыми людишками и нашли свой способ, как отвести беду…
Робер Брессон использовал для сценария напечатанный в литературных приложениях к «Фигаро» рассказ приговоренного гитлеровцами к смерти лейтенанта Девиньи о его побеге из тюрьмы в 1943 году. В фильме Андре Девиньи носит имя Фонтэн. Его играет никому не известный студент Франсуа Летерье. Режиссер хотел добиться предельной жизненной правдивости на экране и потому отказался от профессиональных актеров, чтобы их узнаваемость не нарушала цельности зрительского восприятия.
