Ракеты не должны взлететь (СССР, 1964) — Смотреть фильм
«Ракеты не должны взлететь» — художественный фильм, снятый режиссёрами Алексеем Швачко и Антоном Тимонишиным по сценарию Павла Загребельного и Николая Фигуровского на Киностудии им. А. Довженко в 1964 году.
Михаил Скиба, попав в плен в 1944 году, был отправлен немцами для разминирования неразорвавшихся авиабомб. В один из дней, воспользовавшись потерей бдительности охранников, Михаилу удается бежать. Он догоняет немецкий эшелон с оружием и отправляется в неизвестность. Сойдя с поезда, он отправляется в поисках дороги домой. На его долгом пути возвращения, он встречает поляков Дулькевича и Болеслава, знакомится с американцами Юджином и Перлом, югославом Анастасио и немцем Гейнцем. Вместе им удается совершить несколько успешных диверсий в тылу врага. Их целью стали коммуникационные каналы немцев. Прознав, о расположении центра по запуску ракет, товарищи отправляются к нему, чтобы нанести сокрушительный удар по обороне фашистов…
Фильм "Ракеты не должны взлететь" (1964) смотреть онлайн бесплатно:
Смотреть фильм "Ракеты не должны взлететь" в хорошем HD 720 - 1080 качестве:
К середине 1960-х годов изображение Второй мировой войны все более приспосабливается под запросы зрителей. Вместо психологии человека на войне и прочих серьезных и глубоких принципов на первый план может выйти авантюрно-приключенческий принцип. Я не говорю, что о войне надо всегда снимать пафосно и замогильно серьезно, но законы авантюрности весьма коварны, ибо внешне они просты, но могут аннигилировать сам материал, к которому они «приставлены» режиссером.
Фабула фильма "Ракеты не должны взлететь" проста: отряд представителей разных национальностей (к концу фильма их уже столько, что, кажется, не учтены разве что тунгус и друг степей калмык) пробирается к месту запуска неких чудо-ракет немецкого военного производства, чтобы ликвидировать эту угрозу человечеству. Данный мотив сильно преувеличен, почитайте сами о мощи немецких ракет, которые, конечно, и до Лондона долетали, но толку от них было намного меньше, чем от обычных авиабомб. То есть данный мотив анахронистичен, понятно, что послевоенная ядерная угроза делает героями именно ракеты, а не самолеты, зрителю намек совершенно ясен. Кстати, данный мотив ощущался ультрасовременным, ведь годом позднее британец Майкл Андерсон снимет «Операцию „Арбалет“», где бесстрашные английские шпионы ликвидируют уже целый завод по производству смертоносных ракет, правда, английский фильм представляет собой типичный мегаломанский шпионский боевик, подражательный по отношению к бондиане. Наш фильм попроще, но назвать его реалистичным тоже нельзя.
Итак, примерно половину фильма отряд антифашистов, комплектуемый по законам сказки о Бременских музыкантов, готовится к своей миссии, которая приходится на вторую половину фильма. Так как законы авантюрности связаны с известного рода «проницаемостью» любого пространства, этому отряду крайне легко передвигаться по территории Рейха. Кажется, что войска и населения вообще спешно эвакуируются из того района, куда «братство ракеты» собирается направляться. Да, и простейшая маскировка, переодевание даже без грима или там хромоты, тоже творит чудеса. Иногда кажется, что из-за поворота обязательно должен появиться какой-нибудь Гендальф, чтобы принцип чудес окончательно восторжествовал в фильме.
Но самая впечатляющая проницаемость — это проницаемость лингвистическая. Отряд, состоящий из славян разных мастей, американцев и немца, безо всяких проблем изъясняется на породистом русском языке. Ну, может, и не русском, но язык точно один и его точно знают все и в совершенстве, кроме героини Артмане, которую почему-то не переозвучили, и, играя американку, она изъясняется с неистребимым прибалтийским акцентом, что заставляет подозревать в ней «чужую среди своих» и ждать, что она выкинет какое-нибудь коленце.
Да и неважно, что же это за общий таинственный язык, средневековая латынь или галактическая интерлингва, совершенно ясно, что сценарий «сляпали» небрежно, не утруждая себя ни законами формы, ни мерой реалистичности содержания. Герои поэтому никак не тянут на характеры, это какие-то персонажи с условной национальной принадлежностью, подкрепляемой одной-двумя чертами, которые должны «дать» нам поляка или серба. То есть даже при огромном желании этот фильм нельзя поставить, например, рядом с фильмом «Мир входящему» Алова и Наумова, если иметь в виду именно ленты, снятые с акцентом на авантюрности. В том фильме напряженный приключенческий сюжет, как и ситуация многоязычия, идут ему только на пользу. Появление же «Ракет…» можно объяснить лишь ситуацией валового продукта, киностудии были обязаны снимать определенный процентом фильмов той же военно-патриотической тематики.
Вот и наснимали…
5 из 10
«Жаворонок» — советский чёрно-белый художественный военный фильм-драма, поставленный на киностудии «Ленфильм» в 1964 году режиссёрами Никитой Курихиным и Леонидом Менакером.
Посвящается Великой Победе 9 мая 1945 года. Дорогой ценой досталась она Советскому народу. В основе этого фильма положен подлинный исторический факт Великой Отечественной войны. Премьера фильма прошла на Канском кинофестивале 1964 году.
22 июня 1942 года, сотни советских военнопленных вывезены в концлагеря на территории Германии. В течении года немецкие инженеры работали над усовершенствованием противотанковой артиллерии Вермахта.
«Я — „Берёза“» — советский художественный телефильм 1964 года, военная драма режиссёра Дамира Вятич-Бережных, снятый по мотивам рассказа Бориса Полевого «Мы — советские люди».
История переводчицы немецкого языка Елены. Во время Великой Отечественной войны она обучала немецкому языку офицеров. В тоже время она была разведчицей, под кодовым именем «Береза». Хрупкая, на первый взгляд девушка, занималась по-настоящему опасной работой, и ей не раз приходилось рисковать собственной жизнью. Добытая Еленой ценная информация не один раз помогала советскому командованию действовать на опережение немцам.
«Отец солдата» — советский чёрно-белый художественный фильм, поставленный в 1964 году режиссёром Резо Чхеидзе по сценарию Сулико Жгенти
Война – занятие противоестественное. Георгий Махарашвили, был самым обычным виноградарем из крестьянского грузинского села. Он узнает, что его сын был отправлен в госпиталь после полученного ранения. Отцовское сердце словно заставляет его увидится с сыном, и он отправляется в дорогу. Дорога предстояла долгая и после того, как Георгий приходит в госпиталь, он узнает, что сын вновь отправился на фронт.
"Пядь земли" (1964) - фильм по мотивам одноименной повести Григория Бакланова.
Лето 1944 года. На правом берегу р. Днестр расположены два советских плацдарма. Фашисты с Весны не могут сбросить Советскую армию в Днестр. Фронт на этом участке остановился. На Севере до самой Прибалтики наступают фронты. Солдаты и офицеры ждут очередного наступления. Наблюдатель дивизионной батареи лейтенант Мотовилов обнаруживает наблюдателя противника и просит командира арт. дивизиона разрешить открыть огонь по нему. Каждый снаряд стоит денег,
«Через кладбище» (белор. «Цераз могілкі») — советский военный фильм, поставленный на киностудии «Беларусьфильм» в 1964 году режиссёром Виктором Туровым по одноимённой повести Павла Нилина. Премьера фильма в СССР состоялась 5 апреля 1965 года.
В 1942 году за каждый метр осажденного Сталинграда идут кровопролитные бои. Чтобы отрезать немцев от снабжения, группа белорусских партизан, обязуется выполнить подрыв железной дороги. Задача усложняется тем, что окрестности Сталинграда находятся под постоянным наблюдением немцев. Попытка перехода в открытую означала верную погибель.
«Пока фронт в обороне» — советский фильм 1964 года режиссёра Юлия Файта по мотивам автобиографических рассказов Юрия Нагибина.
Политрук Русанов отчаянно хочет попасть на фронт, чтобы ощутить всю полноту военной жизни. Он уже давно на хорошем счету у штаба дивизии, однако, чтобы не отправлять бойкого молодого солдата одного, с ним отправляют опытного капитана Шатерникова. По прибытии Русанов начинает свою активную деятельность, днями он передает информацию, что доходит до немецких солдат. Ведет беспрестанную борьбу за каждого,
"Вызываем огонь на себя" (1964) - 4-х серийный телевизионный фильм о деятельности Брянских подпольщиков против немецких захватчиков в годы Великой Отечественной войны (1941-1945). Снят по заказу «Гостелерадио» СССР в честь 20-летия Великой Победы.
1941 г., Белорусская ССР оккупирована фашистами. Советская разведчица Анна Мороз (Людмила Касаткина) возвращается в родное село по приказу советского командования. Возле села находится немецкий аэродром. Самолёты дальней авиации бомбят Москву. Советская авиация не может пробиться к немецкому аэродрому из-за сплошного огня зенитной артиллерии противника.
«Государственный преступник» — советский чёрно-белый художественный фильм, поставленный на киностудии «Ленфильм» в 1964 году режиссёром Николаем Розанцевым.
Спустя несколько лет после завершения Великой Отечественной войны, специалистами комитета государственной безопасности был обнаружен преступник, обвиняемый в причастности в годы войны к гибели несколько сот человек. В начале шестидесятых годов в Ленинграде началась судебная расправа над преступником Бергом. Он в военные годы работал шефом карательной армии. Хотя сам Берг на суде отсутствует, собранного материала более чем достаточно для вынесения обвинительного приговора.