Майор «Вихрь» (СССР, 1967) — Смотреть фильм
«Майор Вихрь» — трёхсерийный художественный фильм, снятый в 1967 году режиссёром Евгением Ташковым по одноимённому роману Юлиана Семёнова.
Польский Краков оккупировали немецкие войска. Советское командование разработало план действий и отправляет разведывательную группу в центр Кракова для установки контакта со связным. В данной группе и был главный герой фильма по прозвищу «Майор Вихрь». Он назначается командиром в этой нелегкой операции.
Во время высадки разведчиков возникает непредвиденная ошибка, и майор попадает в плен к немцам. Изощренность героя помогает ему выкрутиться. Он придумывает небылицы для немцев, тем самым не выдавая себя и свой отряд. Из центра Кракова ему удается бежать и, несмотря на все препятствия, он связывается с подпольной польской оппозицией. Ему удается узнать хитрый план немцев по минированию города Краков. Так же оказывается, что связной «Муха», к кому так спешил майор, работает против Советской власти и его необходимо как можно быстрее уничтожить.
Вопреки ожиданиям, герою не удается выжить, но цель миссии он все же выполнил: город спасен.
Фильм "Майор «Вихрь»" (1967) смотреть онлайн бесплатно все серии подряд:
Смотреть фильм "Майор «Вихрь»" в хорошем HD 720 - 1080 качестве:
Война как трагедия каждого
Фильм Е. Ташкова «Майор Вихрь» в наши дни почти забыт. Свидетельство тому можно было найти еще в 90-х гг. Если кто помнит, в ту пору (с 1995 по 1999 гг.), когда уже наступила тошнота от голливудско-бразильской кинобурды, но не началось еще обжорство домашними подделками под «мировые стандарты» в виде кальки с латиноамериканских сериалов в посконно-домотканном исполнении и всевозможных «гамбитов» и «дозоров», отечественные флагманы телевидения, начиная с Первого канала, вытащили на свет божий практически все, что было создано в советское время. Так вот, даже в те незабвенные времена фильму Ташкова находилось место в сетке телепрограммы очень редко, не в пример экранизации другого творения Ю. Семенова, «Семнадцать мгновений весны» - кстати непосредственно следующих за «Майором Вихрем» в череде его военных романов. Конечно, популярность, да и художественный уровень этих двух экранизаций неодинаков. Но все же рискну утверждать, что «Майор Вихрь» остался недооцененным незаслуженно.
Есть в нем конечно, и элементы типичной советской киноагитки в стиле топорного «Подвига разведчика» или бездарного (правда, не в смысле актерской игры) «Щита и меча». Например, лихая экспроприация в центре набитого патрулями оккупированного Кракова (да еще и с участием беглого разыскиваемого Вихря). Или к примеру, побега Тани от абвера с гестапо через прохудившуюся стенку клозета! Понятно, что побег организовал Берг, но не весь же персонал охраны был с ним в сговоре! Есть и традиционно сусальное изображение «наших».
Но есть в картине Ташкова и то, что резко выделяет ее в ряду многих проходных советских кинотворений «про войну» да «про разведчиков». Сама война в фильме подана ненавязчиво и в то же время она слышна всюду - в казино, в лесу, на рынке. И самое главное -она изображена трагедией. Трагедией для всех - и наших, и не наших.
И тут выходим на вторую составляющую — особенности изображения отрицательных героев фильма. Согласно расхожему мнению, первой картиной, показавшей тех, кто противостоял Советскому Союзу в минувшей войне живыми людьми, а не сошедшей с плаката «Убей немца!» наглядной агитацией, стали все те же «Семнадцать мгновений весны». Но первый шаг был сделан именно в «Майоре Вихре». В картине нет практически ни одного «штампованного», «ходульного» отрицательного персонажа. Это касается не только немцев.
Предатель Муха изображен, конечно, в ипостаси именно предателя, Иуды, но в актерской игре, мимике, наконец, взгляде- иногда бегающем, иногда тяжелом, затравленном, и в то же время страдающем- Владимира Гусева, сыгравшего Муху, читается далеко не одно животное желание выжить или циничная мечта ценой измены сбежать на Запад и открыть свое дело, толкнувшие его на предательство. Читаются в нем и сомнения, и немой вопрос-«Почему со мной так случилось»?, и угрызения совести - именно их, возможно, герой Гусева старательно топит в неумеренных возлияниях, за каковые его столь назидательно журит куратор- полковник Берг. Кстати, Берг -тоже персонаж для советского кино знаковый. Во всяком случае до «Майора Вихря» не упомню фигуры, сотрудничающие с советской стороной не по идейным, а по «шкурным» соображениям (все, что интересует полковника -гарантии для него самого и его семьи после войны), которые подавались бы в советском фильме с таким пиететом, а местами- с неприкрытой симпатией.
Однако самые пронзительные (для меня во всяком случае) моменты фильма связаны, как ни парадоксально, с фигурами отпетых нацистов. Точнее, с одной фигурой. Внешне хладнокровный и даже бесстрастный -даже когда выслушивает от посланного к нему подпольем журналиста Трауба рассказ о судьбе своей семьи, уничтоженной за инакомыслие нацистами, вскормившими и выпестовавшими его как слепое орудие исполнения своей воли-, «механизм, заведенный однажды», как думает о нем Трауб, — без колебаний сдавший в гестапо этого человека, рассказавшего правду о его истории, Либо таким, каким хотели бы видеть его «приемные родители» - фюрер и партия, ставшие ими после того, как они же уничтожили его настоящих родителей, остается почти до конца.
Почти, потому что, выполнив свой долг и присягу, как он их понимал в силу извращенной морали, привитой ему приемными родителями из СС, сдав Трауба «куда следует», он не находит в себе сил продолжать оставаться механизмом, орудием. И в последние минуты своей жизни позволяет себе стать живым человеком. Человеком, потерявшим смысл жизни и не видящим теперь этого смысла в трескучих фразах о «фюрере», «рейхе», «долге и призвании арийца», с которыми жил, воевал и рисковал жизнью все эти годы, а потом в один миг узнавшим, что потерей (безвозвратной) семьи, он обязан именно фюреру, партии, СС и их распроклятому рейху. Это и заставляет Либо сделать, может, первый и последний раз в жизни поступок не верного борца за идеи национал -социализма, а живого человека. В романе Ю. Семенова описанию этого отведены четыре строчки: « Либо вернулся домой тем же размеренным шагом, каким шел из казармы СС, когда его окликнул Трауб. Он так же спокойно вошел к себе в квартиру, так же зажег свет, поглядев при этом на шторы светомаскировки, убрал со стола две чашки, вымыл их, спрятал в шкаф, потом вымыл ложку, убрал ее, а потом пошел в ванную комнату и там застрелился».
В фильме Е. Ташкова все воспроизведено в полном соответствии с текстом и в результате на все про все уходит пара минут экранного времени. Полное молчание, в котором все это протекает, только подчеркивает скупой трагизм сцены, а к концу ее делает этот трагизм гулким и оглушающим. То, что главным в этой сцене стал герой в ненавистной советскому зрителю черной эсэсовской форме, показанный не как идеологический и военный противник, а как живой человек — лишнее доказательство того, что к 60-м гг. у нас была другая страна, и другое кино. Лучшее в то время в мире кино.
Конечно, большую, а может и решающую роль в том, что фильм Ташкова стал именно таким, сыграл сценарий Юлиана Семенова. Литературный отец Штирлица отличался умением воплотить в экранизации своих произведений их дух, и порой сделать их даже лучше, чем литературная основа. «Майор Вихрь» не стал исключением. Даже тем, что в конце фильма главные герои погибают (в романе же и в реальной исторической действительности, по которой был он написан, спасители Кракова остались в живых) картина с лихвой окупает те «чудеса» по ходу сериала, которые выше поставлены в упрек создателям фильма.
А все это в совокупности позволяет поставить «Майор Вихрь» в ряд лучших фильмов о войне и вообще лучших советских фильмов 60-х гг.
«Марианна» — советский военный художественный фильм 1967 года режиссёра Василия Паскару (дебютный фильм), снятый по автобиографической повести советской разведчицы Прасковьи Дидык «В тылу врага» на киностудии «Молдова-фильм». Повествует о работе советской военной разведчицы в тылу немецко-фашистских захватчиков на оккупированной ими территории СССР во время Великой Отечественной войны (1941—1945).
Фильм стал одним из лидеров советского кинопроката 1967 года, занял 12 строчку, его посмотрели 29 100 000 зрителей.
В 1970 году этим же режиссёром было снято продолжение фильма — «Риск».
«Сильные духом» — двухсерийный художественный фильм, снятый в 1967 году режиссёром Виктором Георгиевым по одноименному роману Дмитрия Медведева.
Во время Великой Отечественной войны многие разведчики совершили подвиги, достойные того, чтобы жить вечно в сердцах людей. Один из таких героев – Николай Кузнецов, действовавший в тылу врага на Украине. Войдя в доверие к немецкому командованию под псевдонимом Пауля Зиберта, ему удается взять в плен командира карательного отряда. Долг перед народом велит ему исполнить смертельный приговор для имперского советника.
«Места тут тихие» — советский фильм 1967 года о лётчиках Северного флота в годы Великой Отечественной войны. Авторы фильма лично знакомы с темой: в годы войны режиссёр фильма служил в авиации штурманом, а сценарист — механиком бомбардировщика. Задуманный авторами как история о «бывшем штрафнике», фильм был остановлен после первого просмотра в министерстве, сценарий изменён.
Прототип героя фильма — действительно бывший разжалованный лётчик, приговорённый в 1942 году к расстрелу — штурман 9-го гвардейского минно-торпедного полка авиации Северного флота майор Александр Ильич Скнарёв,
«Весна на Одере» — художественный фильм режиссёра Леона Саакова, снятый в 1967 году по мотивам одноимённого романа Эммануила Казакевича.
Весной на Одере встречаются давние знакомые майор Лубенцов и врач Таня Кольцова. Вместе они выходили из окружения. Теперь их части будут вместе форсировать Одер и завершать разгром гитлеровской Германии. С большим трудом форсируется Одер. Но после самоубийства Гитлера отчаянные фашисты и отряды фольксштурма бьются даже более остервенело, прикрываясь населением: удерживают раненых, взрывают подвалы с мирными жителями.
Производство «Ленфильм». Режиссёр: Наум Бирман. Фильм снят по одноимённой повести Владимира Кунина о бесстрашных лётчиках Великой Отечественной войны. Сюжет фильма перекликается с боевыми путями Героя Советского Союза ст. лейтенанта Б. С. Быстрых. Консультант фильма А. А. Анпилов.
14 июля 1944 года, 1 Белорусский фронт освобождает город Пинск. Лётчики сидят на земле из-за густого тумана. Находчивый стрелок-радист Женя Соболевский (Олег Даль) из экипажа Архипцева (Геннадий Сайфулин) готовит ликёр из малинового сиропа и жидкости гидросистемы самолёта.
"Путь в «Сатурн»" (1967) — художественный фильм по документальной повести Василия Ардаматского «"Сатурн" почти не виден». Первая часть трилогии «Путь в "Сатурн"» — «Конец "Сатурна"» — «Бой после победы».
Тревожное событие происходит в ночь на 22 июня 1941 года. Захваченный немецкий шпион срочно доставлен в Москву. При допросе в кабинете Главного управления выясняется, что подосланный агент является учеником разведывательной школы Абвера «Сатурн». Со слов диверсанта, в ближайшее время без объявления войны на Советский Союз должна напасть гитлеровская Германия.
«Незабываемое» (1967) — художественный широкоформатный фильм режиссёра Юлии Солнцевой, снятый по военным рассказам Александра Довженко на киностудии «Мосфильм» в 1967 году.
О борьбе украинского народа с немецко-фашистскими захватчиками. Действие фильма охватывает события происходившие в 1941—1943 годах.
Фильм посвящен легендарной панфиловской дивизии, которая сражалась на волоколамском направлении под Москвой в 1941 году, остановила фашистов и перешла в контрнаступление.