Крылья (СССР, 1966) — Смотреть фильм онлайн
«Крылья» (англ. Wings) — советский художественный фильм режиссёра Ларисы Шепитько (1966).
Давно окончилась война, но для героини фильма, бывшей летчицы, только те годы и были наполнены подлинным смыслом. Она глубоко переживает разлад с действительностью, отсутствие контакта с дочерью. Ей никак не удается приспособиться к этой мирной, обыденной жизни, в ней не гаснет пронзительное желание летать..
Фильм "Крылья" (1966) смотреть онлайн бесплатно в хорошем HD качестве:
Альтернативный источник фильма "Крылья" (1966):
Отзыв на фильм "Крылья" (1966)
«Крылья» - всего лишь второй игровой фильм Шепитько, но уже хорошо демонстрирующий ее режиссерский потенциал, поиски своего самобытного стиля. Это во многом переходная картина, находящаяся в фарватере «оттепельного» кино (об этом свидетельствует витальный колорит второстепенных персонажей, уличные съемки, общая раскованность актерской игры, естественность человеческих реакций на грани спонтанности и импровизации), что не является ее недостатком, но вступает в некоторое противоречие с трагическим мироощущением постановщика.
Драматизм конфликта о непризнанности героя войны особенно остро ощущается во флешбеках, способных по-настоящему потрясти зрителя необыкновенной красотой аэросъемок. Шепитько противопоставляет небо и землю, повседневные заботы и жажду подвига, снимая фильм об экзистенциальном поиске чего-то большего, чем материальные интересы. Фильм, безусловно, не состоялся бы без феноменальной актерской работы М. Булгаковой, сочетающей строгость с человечностью, перфектционизм с нетерпимостью. Постановщик требовал от актрисы создания неоднозначного, многомерного образа, не вписывающегося в однотонные советские клише «чисто положительных» и «чисто отрицательных» героев.
Без сомнения, одной из центральных коллизий ленты становится конфликт поколений, трагическое непонимание требовательных к себе и другим взрослых и еще беспечных и эгоистичных молодых. Надежда на голову выше любого из своего окружения, это ее крест, но будучи самоотверженным и не щадящим себя человеком (на это систематически указывает большинство сцен), ей не хватает терпения и способности услышать другого. В отличие от героев «Ты и я» она не предала свое призвание, просто не имея возможности для его полноценной реализации.
Шепитько была одним из первых режиссеров советского кино (впоследствии тем же путем пойдет Панфилов в «Начале» и «Прошу слова»), кто поставил в центр повествования образ сильной женщины, не утратившей в профессии женские черты (как это было с героиней «Комиссара» Аскольдова), вместе с тем Шепитько чужда феминистская ревизия гендерных ролей. Как женщина, она по-иному видит мужчин, чем это принято в мужском кино, в ее интерпретации они – весьма жалкие и эгоистичные существа (такое впечатление производят зять Надежды и ее друг – директор музея), но показано это не декларативно, не дидактично, а посредством метких, выразительных деталей (например, эпизод с участием Е. Евстигнеева). Шепитько не ненавидит мужчин, она просто видит их слабости, и, как сильной женщине, они ей неприятны. Такой подход можно понять и принять, если зритель-мужчина самокритичен.
Лента «Крылья» имеет отчетливое духовное измерение, не замыкаясь в рамках социальных и гендерных коллизий: невозможность реализоваться ни в профессии, ни в семье – результат сверхординарности, героического масштаба личности Надежды. Никакое общество, ни советское, ни буржуазное, не способно утолить жажду Неба – человеческое желание выйти за пределы пространства и времени. Потому удивительно точна финальная сцена, когда самолет с героиней везут ее почитатели, а она сама плачет: даже если весь мир станет тебе служить, этого все равно мало, потому что в мире тесно.
Нужен прорыв, волевое усилие, уносящее за его пределы. Название фильма указывает на то, что с человеческим желанием летать не в состоянии справиться ни одна идеология, даже если она систематически обрезывает ему крылья. Шепитько сняла, во многом, фильм о себе, ибо как иначе, если не крыльями, можно назвать то поразительное чувство метафизической вертикали, которое делает ее фильмы поистине магнетическими?
В эпизодах воспоминаний Надежды (особенно в тех, что сняты субъективной камерой) уже начинают проявляться признаки особого режиссерского стиля Шепитько: умелое насыщение предметной среды символическим содержанием, при этом живой, конкретный образ никогда не переходит в сухую абстракцию (как это бывало у Кокто, Брессона или Мельвиля), в этом смысле она идет путем Тарковского, с его способностью визуально запечатлевать нераздельность существования материального и духовного на этой земле, зависимость материи от духа и трагическую скованность духа узами естества.
Из всех картин Шепитько «Крылья» наиболее трагична, поскольку предлагает почти шелеровскую дилемму: либо насыщенная эмоциями и повседневными заботами жизнь при сне духа, либо созерцательная жизнь духа и отстранение от забот. Жестко? Безусловно. Разница лишь в том, что по М. Шелеру дух – немощен, не обладает витальной силой, желание же Надежды взлететь, преодолеть гравитацию материального бытия свидетельствует о невероятной личностной силе, которую весь мир не может вместить.
Но, в конечном счете, именно отсутствие смирения, способности прощать и мириться с немощами других делает жизнь Надежды невыносимой, а вовсе не масштаб ее характера. Жизнь даже очень одаренного человека может стать счастливой, если он осознает свое творчество как диалог с Богом, людьми, миром, а он требует уважения и понимания. Без них счастье для талантливого человека невозможно. Творить надо всегда для кого-то, иначе талант начинает сам себя пожирать. Недостаточно иметь крылья, надо еще знать к кому лететь.
Литовский хутор, 1948 год. Война кончилась, но здесь она не кончалась - идет глухо, но касается каждого. И каждому необходимо определить свою в ней позицию. Не определив, человек гибнет, или по его вине гибнут другие.
Старый хуторянин Индрюнас прячет своего сына Юргиса, с одной стороны, от «лесных братьев», с другой — от пришедших к власти коммунистов....
Герой короткометражного фильма "Последний бросок" во время Второй мировой войны попадает в плен к гитлеровцам и воспользовавшись капризом эсэсовского офицера, пытается спасти жизнь себе и товарищам,
благодаря точным броскам по баскетбольному кольцу. Но фашисты обманули его...
«Туннель» — советско-румынский художественный фильм 1966 года.
Фильм об освобождении Румынии от фашизма. Лето 1944 года. Советская Армия с боями продвигается по Трансильвании. Лейтенант Денисов получает отпуск домой. Через полтора часа отпуска Денисова отзывают в хозяйство генерала Верёвкина. В помощь ему выделяют четырёх пехотинцев. Необходимо разминировать железнодорожный туннель, через который должны пройти Советские войска. Важно сделать это так, чтобы противник не успел его заминировать повторно. Группа, сброшенная в тыл врага с самолёта, погибла.
По мотивам одноименного рассказа Владимира Богомолова.
Один из очередных вызовов во время ночного дежурства врача скорой помощи Сергея Алексеевича, пробуждает в герое воспоминания о первой любви к фронтовой медсестре.
В центре фильма "Битва за Алжир" (1966) — события алжирской борьбы за независимость в промежутке между 1954 и 1960 гг., пропущенные через воспоминания находящегося под арестом главного героя.
«Ноктюрн» (латыш. «Noktirne») — советский художественный фильм 1966 года, военная драма. Снят по мотивам одноимённого рассказа Жана Гривы, в прошлом бойца интернациональной бригады.
Незадолго до окончания гражданской войны в Испании, Республиканская армия отходила за Пиринеи. Во время перехода, волею случая, судьба свела латыша Жоржа и французскую медсестру Иветту. Их роман был полон страсти и любви, но в хаосе войны они теряют друг друга. Жорж отправляют в концентрационный лагерь, а Иветте удается пересечь французскую границу и она скрылась на родине.
"Зимнее утро" (1966) - фильм о блокадном Ленинграде и его жителях по повести Тамары Цинберг «Седьмая симфония». Всю войну Тамара Цинберг прожила в блокадном Ленинграде, описав в своём киносценарии и повести трудную жизнь ленинградцев в условии фашистской блокады.
1941 год. Бесноватый Гитлер после нападения на СССР планирует стереть с лица Земли город Ленинград. Тысячи бомб и снарядов обрушились на непокорный город. Зимним утром, в условиях холода и голода, ленинградцы боролись за свою жизнь в блокадном Ленинграде.
«Западня» (1966) — короткометражный советский военный фильм режиссёра Леонида Мартынюка, снятый по одноимённой повести Василя Быкова.
Советский лейтенант Климченко во время атаки был ранен и попал в плен. Работающий на фашистов Чернов пытается склонить Климченко к измене, и, ничего не добившись, идет на провокацию. Взяв список бойцов из полевой сумки лейтенанта, Чернов обращается к ним от его имени и затем отпускает его к своим в полной уверенности, что Климченко будет расстрелян своими и это подорвёт боевой дух красноармейцев.